Guia docent 2023_24 Facultat de Lletres

Grau en Comunicació Audiovisual (2009)

Continguts

Tema	Subtema
La càmera (Part 1)	La llum com a matèria primera. El cercle de colors Complementarietat Evolució històrica de la càmera i els suports Camera obscura Shutter i diafragma Profunditat de camp L'òptica Angulars i teles Lluminositat, números f Distorsió rectes Balanç de blancs L'histograma El ccd cmos
La càmera (Part 2)	Codecs i ratios de compressió Guany i ISO nadiu Entrellaçat vs. progressiu Cel·luloide vs. digital L'enquadrament Angles i valors de pla Subexposició i sobreexposició Exposició idònia per vídeo digital La distribució de la llum en el pla Jerarquies d'atenció La importància del moviment en pla Tipus de moviment El cervell reptilià
La captació del so	El so com a ona Les còniques, propietats reflectants llum i so Tipus de micròfon Direccionalitat Perxes Equips inalàmbrics Ubicació del micròfon Separació càmera-micròfon Tècniques stereo Diversificació fonts Paravents Vu-meters
La font de llum	El sol i el reflector Tipus de focus Fresnel, Quartz, Spot, leds... fluorescents Temperatura de color Tècniques bàsiques Tipus de llum: llum dura, llum difosa Llum principal, llum de farciment, contra, llum puntual La posició de la llum
Entre la font de llum i l'objecte	Banderes Gelatines de correcció Gelatines d'expressió Doble trama, transparències, persianes... Llums variables Us de difusors i gelatines. Filtres correcció Llum rebotada. Porex, reflectors, miralls. Llei inversa del quadrat El fotòmetre Filmació nocturna
L'objecte	Maquillatge i pintura Coordinació amb direcció d'art Les superfícies com a filtre El "matabrillos" "Forillos" i falsos fondos L'engany 3D, 2D Efectes teatrals Doble exposició Filmació per composició, substitució de cels, decorats imaginaris. Mates, chroma, luma keys. La profunditat del pla Bidimensionalitat vs. il·lusió de tridimensionalitat Els objectes davant de l'objecte El punt de fuga Espai vs. espai fílmic
Entre l'objecte i la càmera	Filtres Polaritzadors Difusors Fum, filtres de boira El balanç de blanc com a filtre Baixa definició Nd's Superfícies reflectants o refractants Doble trama (moiré i usos creatius del moiré) Filtres de colors per foto en color Filtres pintats
Filmar en blanc i negre	Utilització de filtres de colors i polaritzadors per fotografia en blanc i negre Visionat en blanc i negre per veure equilibri luminància -Satantango (Tarr) -The Servant (Losey) -Persona (bergman) -La mujer de las dunas (Teshigahara) -A bout de souffle (Godard) -El tercer hombre (Reed) -El Proceso (Welles) -Hilda (Charles Vidor) -La bella y la bestia (Cocteau) -Otto e mezzo (Fellini) -Dead Man (Jarmusch)
Revisió de treballs 1	Revisió, visionat crític i comentari dels treballs realitzats a classe fins el moment.
Direcció de fotografia experimental	El cinema com a música (Ruttman, Vertov, Duchamp) L'abstracció (Fischinger, Richter, Léger, Moholy Nagy) La fisicitat del medi (Brakhage) La presència de l'artifici (Terayama, Shinoda) La presència del que mira (Jonas Mekas) L'alteració de l'espai temps (Maya Deren) L'alteració de la llum (ValdelOmar) L'alteració de la durada (Warhol) L'alteració del so (Mara Mattushka) Etcéteres.
Ginys i accessoris de càmera	Dimmers Torxes LED Trípodes Sliders Monopeus Estabilitzadors Gymbals Grues Cablecam Drones Perfils de color
Aprenent de la pintura	Relació entre pintura i direcció de foto Recrear la llum Esquemes d'il·luminació de rostres Filmar la pintura, els diàlegs entre diferents llenguatges Greenaway-Rembrandt (Nightwatching) Clouzot-Picasso (Le Mystère Picasso) Jarman-Caravaggio (Caravaggio) Erice-López (El sol del membrillo) Ruiz-Klimt (Klimt) Tarkovski-Rublev (Andrei Rublev)
Fotografia publicitària	Tècniques de fotografia publicitària Exemple bàsic Exemple retro Exemple vanguardista Exemples de treballs professionals amb esquemes d'il·luminació.
Títols de crèdit / La relació entre so i imatge	La integració o separació dels crèdits Les tipografies Animacions La preponderància del so Muntatge a temps i a contratemps
La utilització simbòlica de la imatge	Què és un símbol? Símbol vs. metàfora. El ritme de la imatge El color com a informació saturació del color la llum com a informació L'ombra com a informació La hipnosi La imatge específicament cinematogràfica Tipus de relació de la filmació amb la realitat Noció de veritat en el pla (Dreyer) La filmació de l'atrocitat Qui és la càmera? La relació de la càmera amb allò filmat.
Revisió de treballs 2	Revisió, visionat crític i comentari dels treballs realitzats durant el curs. Cloenda

Competències	Resultats d'aprenentage	Continguts
Planificació	Metodologies	Atenció personalitzada
Avaluació	Fonts d'informació	Recomanacions